Αν θυμάμαι καλά, τις έχω δει σε παρτιτούρες παραδοσιακών τραγουδιών σε δίσκους των πανεπιστημιακών Εκδόσεων Κρήτης: ή το «Θράκη - Χρόνης Αηδονίδης», ή το «Λέσβος Αιολίς», ή ίσως και τα δύο. Είναι εκδόσεις λίγο πριν ή λίγο μετά το 2000, και τις παρτιτούρες τις είχε κάνει ο Γιάννης Αρβανίτης. Κατά βάση χρησιμοποιούσαν το σύστημα Περιστέρη (τρόπος του Ντο, τρόπος του Ρε…), αλλά με επιπλέον οθωμανικές υφεσοδιέσεις.
(Ας σημειώσω ότι το μεν σύστημα Περιστέρη προσωπικά εξακολουθώ να το θεωρώ ιδεώδες για την ευρύτερη ελληνική παραδοσιακή μουσική, όπως έχω ξαναγράψει εδώ και χρόνια, τη δε συγκεκριμένη τροποποίησή του, με την προσθήκη αυτών των σημαδιών, τη βρίσκω θετική έως και απαραίτητη.)
[SIZE=2]Τα ίδια περίπου χρόνια (τέλος δεκαετίας 1990) είχα διδαχτεί αυτό το σύστημα γραφής στη σχολή του Ρος Ντέιλι, από τον Γ. Συμεωνίδη (θεωρία μακάμ) και τον Β. Μπαραμπούτη (που κάναμε σάζι). Ένα φεγγάρι που πήγαινα σε κάποιο Ωδείο του Πειραιά για βυζαντινά, υπήρχε ένα μάθημα του Γ. Χατζημιχελάκη, «Ανατολική τροπική μουσική γενικώς» (δε θυμάμαι τον ακριβή τίτλο αλλά το νόημα ήταν: Μακάμ σε σχέση με Ήχους), ο οποίος επίσης χρησιμοποιούσε την ίδια μέθοδο.
Όλοι αυτοί, Αρβανίτης, Χατζημιχελάκης, Συμεωνίδης, Μπαραμπούτης, Ρος, αλλά κι ο Τσιαμούλης, και ακόμη Παπαπετρόπουλος, Σινόπουλος και άλλοι, ήταν λίγο πολύ μια παρέα συγκοινωνούντων δοχείων: δάσκαλοι ο ένας του άλλου ή συμμαθητές ή συνερευνητές. Κι εγώ δεν ήμουν πρώτη φουρνιά μαθητών, άρα αυτή η γραφή πρέπει να χρησιμοποιόταν τουλάχιστον από τα μέσα ή και τις αρχές του '90.
[/SIZE]
— Νέο μήνυμα προστέθηκε στις 12:42 ::: Το προηγούμενο μήνυμα δημοσιεύθηκε στις 12:36 —
Μια άλλη τροποποίηση του συστήματος γραφής, τώρα που κάθομαι και τα αναθυμιέμαι, ήταν πρόταση του Συμεωνίδη. Δεν ξέρω να βρήκε απήχηση, αλλά ήταν λογική:
Ο Συμεωνίδης ξεκίναγε την παρτιτούρα χωρίς κλειδί του Σολ, με τη λογική ότι αφού δε χρησιμοποιείται ποτέ το κλειδί του Φα ή κανένα άλλο, το κλειδί του Σολ είναι αυτονόητο και μπορεί να παραλείπεται.