Bonsoir à toutes et à tous. Je souhaite acheter mon premier bouzouki à 8 cordes — neuf ou d’occasion, fabriqué par un luthier reconnu. J’essaierai de consacrer jusqu’à 900 euros à cet achat. J’étudie les ateliers de lutherie qui ont retenu mon attention, je les contacte et j’en ai également visité certains. Entre autres, je constate que les luthiers adoptent des approches différentes concernant le manche et son éventuel renfort interne. Spourdalakis insère dans tous ses instruments des tiges en fibre de carbone, selon sa méthode de précision brevetée. D’autres utilisent en revanche une tige métallique, réglable ou non au moyen d’une clé Allen, tandis que certains n’en mettent pas du tout, comme Aram Tchakirian, dont le travail m’intéresse. La tige influe sur le poids et, logiquement, également sur le son. Je me demande si une tige est indispensable dans un bouzouki lorsqu’un luthier compétent et reconnu, fort de plusieurs décennies de tradition, comme Tchakirian, fait confiance à la qualité du bois qu’il utilise pour protéger l’instrument contre les éventuelles déformations dues à l’humidité et aux variations de température. Après tout, certains instruments très anciens, âgés de plusieurs dizaines d’années — manifestement dépourvus de tige — restent parfois en excellent état, bien qu’ils n’aient pas toujours été conservés dans des conditions ambiantes idéales. Je vous pose la question parce que je ne m’y connais pas et que je ne prétendrai pas être un spécialiste. Ma recherche d’un premier bouzouki de qualité — même si je ne dispose pas de milliers d’euros — soulève chez moi certaines interrogations. Merci.
Bienvenue et bonnes discussions à tous.
Si tu poses une question générale sur la présence ou non d’une barre, je veux bien déplacer tout le fil dans la section appropriée afin que nous poursuivions la discussion là-bas. En revanche, si ta question concerne précisément ce luthier, le fil reste ici.
Ma question est la suivante : vas-tu acheter un instrument fait main à ce luthier précis ?
Je veux dire : continue-t-il à fabriquer de nouveaux instruments sans barre ?
J’ai interrogé à ce sujet le très aimable M. (Arám) Tchakirian, qui m’a dit qu’aucun de ses instruments ne possédait de barre de renfort. Il a ajouté qu’autrefois, les instruments ne se déformaient pas facilement, bien qu’ils n’aient pas de barre de renfort, parce que les bois utilisés en lutherie étaient très secs, ayant été coupés plusieurs années auparavant. Il a précisé qu’il sélectionnait soigneusement les bois et qu’il en employait notamment de très secs, afin que les instruments — dépourvus de barre de renfort — qu’il fabrique ne connaissent pas de problèmes de déformation.
J’aimerais tout particulièrement connaître l’avis des propriétaires et des joueurs de bouzoukis de M. Tsakirian, s’ils souhaitent le partager. Quel plaisir de vous avoir trouvés toutes et tous.
Pour la question de la tige, tu peux trouver des avis dans le fil consacré à ce sujet.
Ma propre expérience, en tant que propriétaire de deux instruments (l’un avec des renforts en fibre de carbone et l’autre sans aucun renfort), c’est que les deux tiennent parfaitement la route.
Bien sûr, l’instrument dont le manche n’a aucun renfort change quelque peu de comportement selon la météo et a légèrement pris une inclinaison imperceptible, tandis que l’autre résiste à toutes les conditions météorologiques.
Si je voulais un instrument que je pourrais emporter partout et qui encaisserait les coups, je choisirais un modèle avec des renforts en fibre de carbone ou une tige de renfort, toujours chez un luthier dont je connais suffisamment bien le travail grâce aux retours d’expérience.
Si je voulais un instrument qui resterait en permanence à la maison, et que cela ne me dérangerait pas qu’il durcisse ou non à cause des conditions météorologiques, ou même qu’il se mette à friser pendant les périodes de pluie, mais auquel je serais très attaché, je le prendrais comme je l’ai effectivement fait.
Le fait que le manche ne soit pas renforcé ne signifie pas qu’il te causera des ennuis. Si sa fabrication a été réalisée dans les règles de l’art, tu n’as rien à craindre, mais il subira certainement l’influence du climat de temps à autre, sans que cela constitue pour autant un problème.
Par ailleurs, je n’ai rien entendu de négatif au sujet des deux magasins d’instruments de musique qui restent à Alipedou. Si je ne me trompe pas, ce sont aussi les magasins et ateliers de lutherie les plus anciens encore en activité.
J’ajouterais que j’ai demandé l’avis de M. Tsakirian pour savoir si, selon lui, il serait préférable que je prenne un bouzouki à 8 cordes ou un bouzouki à 6 cordes (le premier), étant donné que je suis quelque peu familiarisé avec la guitare électrique. Il m’a dit que, dans mon cas, je pourrais prendre un 8 cordes, que je pourrais ensuite, si je le souhaitais, transformer en 6 cordes — bien qu’avec un manche plus large que celui d’un instrument conçu dès le départ comme un 6 cordes —, tandis que l’inverse (transformer un 6 cordes en 8 cordes) est évidemment impossible. Intéressant.
Légèrement hors sujet : j’ai cherché dans les « petites annonces » de ce forum d’éventuelles annonces de vente d’instruments d’occasion par des membres. Quelques-unes y sont publiées de temps à autre, mais elles ont apparemment déjà été vendues entre-temps. Existe-t-il ailleurs sur le forum une rubrique d’annonces pour la vente d’instruments d’occasion ?
Bonsoir, mon ami Petros.
Ayant un bouzouki à quatre chœurs que j’ai par la suite transformé en trois chœurs (sans barre de renfort), voici ce que je peux te dire.
Lorsque l’instrument était à quatre chœurs, il n’était pas affecté par les conditions météorologiques. Cela tient aussi au fait que je vis à Chypre, où il ne subit que la chaleur, et non le froid, même en hiver.
Lorsque je l’ai transformé en trois chœurs, en raison d’un mauvais choix de bois (c’est un instrument fabriqué en usine et produit en série, pas par un luthier), le bouzouki frisait de façon insupportable et j’ai dû changer le chevalet. Maintenant qu’il est à trois chœurs, il est beaucoup plus sensible aux variations météorologiques en raison des changements de tension exercée par les cordes sur le manche. Bien sûr, si tu vas chez un luthier, et en particulier chez quelqu’un d’aussi compétent que M. Tsakirian, je ne pense pas que tu rencontreras de problème, surtout avec les conseils qu’il pourra te donner, puisque l’instrument a été entièrement fabriqué par lui dès le départ.
Je te conseillerais d’aller le voir ou de lui parler par téléphone à ce sujet, et de lui demander son avis maintenant que tu as aussi entendu ce que nous avions à te dire.
Si tu as besoin d’autre chose, n’hésite pas à nous le demander.
Je pense qu’en général, la conversion de 4x en 3x (ou même l’inverse, si quelqu’un l’a déjà fait !) est rarement considérée comme une réussite et n’est pas recommandée. Je n’en ai pas fait l’expérience moi-même, mais j’ai souvent vu, dans des discussions : « Mieux vaut attendre un an pour économiser encore un peu et acheter l’instrument que tu veux plutôt que d’en convertir un autre. »
Eh oui, même sans être luthiers, nous comprenons tous qu’un instrument à trois cordes se conçoit et se fabrique différemment d’un instrument à quatre cordes. Et bien sûr, les particularités de l’un ne sont pas les mêmes que celles de l’autre.
Oui les gars, merci. Au fil de mes recherches pour trouver un instrument convenable, après avoir moi-même rendu visite à plusieurs luthiers et avoir vu, écouté et essayé — du mieux que je pouvais — différents bouzoukis, il semble que la logique consistant à transformer un bouzouki à quatre chœurs en bouzouki à trois chœurs soit complètement erronée et à rejeter. Outre la largeur inutilement plus importante du manche qui en résulterait, il se pourrait aussi que l’acoustique de l’instrument ne soit pas adaptée, notamment la taille de la caisse, la résonance des harmoniques, etc. Le luthier aurait peut-être construit l’instrument différemment s’il avait été destiné à être un bouzouki à trois chœurs. J’en suis arrivé à la conclusion que nous devons respecter chaque instrument pour ce qu’il était destiné à être, un petit aigle, ne pas le modifier et l’aider à remplir sa fonction exactement comme il a été conçu : nous offrir — en tant qu’outil — la musique que nous sommes capables de créer avec lui, en acceptant ses qualités et ses défauts.
C’est exactement ce que je conseillerais moi aussi, mon ami Pepe, après en avoir fait l’expérience. Il vaut bien mieux acheter / fabriquer un deuxième instrument, même s’il arrive plus tard — ce qui le rendra toujours plus précieux, puisque nous aurons dû nous donner du mal pour l’obtenir — plutôt que d’endommager par inadvertance le seul instrument que l’on possède et de se retrouver ensuite sans instrument.