Ich weiß nicht, ob es euch aufgefallen ist (sicherlich ist es das), aber auf den Aufnahmen aus den USA sprechen sehr viele Sänger das „ου“ auf eine sehr ausgeprägte Weise aus. Einige Beispiele, die mir spontan einfallen, sind Amalia Vaka, Kostas Doussas, Katsaros (gelegentlich), Marika Kastrouni und Achilleas Poulos, während andere wie Tetos Dimitriadis, Papagika und Melkon (obwohl Griechisch nicht seine Muttersprache war) es ganz normal aussprechen. Ich werde ein paar Videos als Beispiele anfügen, und ich möchte, dass ihr mir sagt, wie eurer Meinung nach dazu kam, dass so viele Menschen, vor allem Künstler in New York, aber nicht nur dort, es auf diese Weise aussprechen.
Konzentriert euch hier auf Kastrounis Stimme, nicht auf Papagikas, und zwar in der ersten Strophe, wenn sie „τους γέρους“ singt:
„μα 'γω παράπονούμαι“ „τη μάνα μου αρνούμαι“:
„Μαύρη ζωή μικρούλα μου“ „να 'χωμε φλόγα στη καρδιά, καμωματού“:
Beim Singen dröhnt das „ου“ oft. Es gibt eine Technik (vor allem unter Volksliedsängern verbreitet), bei der das „ου“ wie das französische „u“ ausgesprochen wird, sodass dieses Phänomen nicht auftritt. Außerdem besteht die Möglichkeit, dass sie das „Omikron“ nicht richtig aussprechen
Wahrscheinlich verwendet sie generell eine eigenartige Aussprache. Sie klingt wie eine Ausländerin, aber nur bei den Vokalen!
Aber „meine einzige Beschwerde“ und „sie lieben jetzt nicht“ ganz normal. Und bei Poulos: „schwarzes Leben, mein Kleines“ – das erste „ou“ normal, das zweite verändert.
Ich kann den Algorithmus nicht verstehen: Manchmal verändern sie ein „ou“, das im Wort betont wird, manchmal nicht. Manchmal verändern sie ein „ou“, das in der Melodie betont wird, manchmal nicht. Jedenfalls ist mir das auch bei Katsaros aufgefallen, und ich glaube, auch bei traditionellen Liedern. Und es entsteht das, was Nikos N. beschreibt, ungefähr wie ein französisches u, obwohl es bei Marika Kastrouni nicht genau das ist.
Einmal hatte ich etwas gelesen, woran ich mich nicht mehr genau erinnere, aber ungefähr ging es so:
Jeder Vokal hat seine eigene Frequenz oder zumindest einen gewissen, nicht allzu großen Frequenzbereich, der ihm eigen ist. Wenn es in einer Melodie eine Silbe gibt, deren Note nicht in den Frequenzbereich ihres Vokals fällt, stimmt etwas nicht (ich weiß nicht mehr genau, was). Offenbar berücksichtigen klassische Komponisten das in Opern, lyrischen Liedern und generell überall dort, wo sie Texte vertonen.
Der Text beschrieb auch ein Experiment, bei dem man durch Veränderung der Umdrehungsgeschwindigkeit einer Schallplatte hörte, wie sich die Vokale veränderten – manchmal zum Guten (also dass ein verfremdeter Vokal, der so klang, weil die Note nicht zu ihm passte, plötzlich richtig klang), manchmal zum Schlechten (dass sich korrekt klingende Vokale verfremdeten).
Ich glaube nicht, dass es sich dabei um eine bestimmte Technik handelt, da wir das nur bei Griechen in Amerika beobachten. Mir scheint die Erklärung wahrscheinlicher, dass sie im Laufe der Zeit im englischsprachigen Amerika das schwerere englische „ου“ übernommen haben. Andererseits könnte man sagen, dass es für jemanden, der in Griechenland aufgewachsen ist, sehr schwierig wäre, seine Aussprache unbewusst zu verändern, selbst im Umfeld eines fremden Landes. Ich glaube, das lässt sich schwer sagen. Die Informationen in der zweiten Nachricht sind jedoch sehr interessant, und ich werde mich nach diesbezüglichen Informationen umsehen und es hier schreiben, falls sich etwas ergibt.
Zumindest im Fall von Katsaros, der schließlich als Kind nach Amerika ging und dort jahrzehntelang ununterbrochen blieb, hören wir tatsächlich eine leicht brooklyneske Aussprache. In gesprochener Sprache (Interviews, Konzertvideos, in denen er sich an das Publikum wendet) ist sie deutlicher zu erkennen, aber auch in den Liedern wird sie wahrnehmbar, wenn man ein wenig darauf achtet.
Aber ich kann nicht sagen, dass mich diese Erklärung für alle überzeugt, die diese besondere Verfremdung des „ου“ verwenden, die zudem überhaupt nicht an Englisch erinnert, sondern vielleicht an andere Sprachen.
Es ist dasselbe wie wenn wir eine Fremdsprache kennen, sie aber weder fließend beherrschen noch sehr oft sprechen und dabei die Aussprache unserer eigenen Sprache übernehmen:
Jeder Laut wird mit einer bestimmten Stellung des Mundes und der Sprechorgane erzeugt. In seiner Muttersprache (und in seinem heimatlichen Dialekt – seiner Mundart – seiner lokalen Sprachvarietät) nimmt jeder ständig die für diese Laute erforderlichen Mundstellungen ein, sodass die Bewegung ganz natürlich automatisiert und unbewusst erfolgt. Um die Stellungen einzunehmen, die die Laute einer Fremdsprache erfordern, reicht es nicht nur, dass wir sie möglicherweise einfach nicht genau verstanden haben: Selbst wenn wir sie verstanden haben, sind zusätzlich einige Bewegungen erforderlich, die wir nicht ausreichend geübt haben und die Anstrengung erfordern. Es ist sehr einfach, sie zu vermeiden, in der Hoffnung, dass der andere uns trotzdem versteht. Das ist der „fremde Akzent“.
Wenn der andere jedoch dauerhaft im fremden Land lebt und ständig dessen Sprache spricht, gewöhnt er sich auch an diese Mundstellungen, führt nun auch sie automatisch aus und kann schließlich die Vertrautheit mit den Stellungen verlieren, die seine Muttersprache erfordert.
Das ist überhaupt nichts Merkwürdiges. Es hängt einfach davon ab, (a) wie gut du die Fremdsprache gelernt hast und (b) wie oft du die jeweilige Sprache sprichst.
Es gibt die Frequenz der Note selbst (z. B. A 440 Hz), und es gibt die jeweiligen Harmonischen oder, genauer gesagt, die Spitzen im allgemeinen Spektrumverlauf, die den einen oder den anderen Vokal ergeben. Ich kenne die griechische Fachterminologie nicht; im Englischen werden diese Spektrumspitzen, die die Vokale bestimmen, Formanten genannt. Daraus kann auch das Dreiecks-/Trapezdiagramm entstehen, das Linguisten für die Vokale der jeweiligen Sprache verwenden. Für das Griechische (ohne Berücksichtigung des kappadokischen Dialekts) ist es ein ziemlich einfaches Dreieck: Φωνήεν - Βικιπαίδεια
Von klassischen Opern-, Lied- und anderen Sängern habe ich gehört, dass mediterrane Sprachen wie Italienisch (und Griechisch) mit ihren fünf einfachen Vokalen als leichter gelten, während beispielsweise Französisch mit seinen nasalen Vokalen deutlich schwieriger ist.
Ich habe den Eindruck, dass sich das allgemeine phonologische Verhältnis der griechischen Sprache zum Englischen innerhalb von 100 Jahren sehr stark verändert hat. Schreibweisen wie „Γκολφ στρημ“ (Gulf Stream) waren beispielsweise eine übliche Art der Wiedergabe, die für meine Ohren zumindest paradox klingt. Dabei dürften auch die Vorliebe der griechischen Gesellschaft für das Französische und die Griechischamerikaner eine Rolle gespielt haben.
