Global Notation, Kann Schrift alles ausdrücken?

Musiktheorie
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Weil wir das Thema damals nicht zu Ende besprochen haben und es zufällig zu den Bereichen gehört, über die ich gerne ausschweife, haben wir vor einiger Zeit anlässlich des Buches von D. Psathas darüber diskutiert, ob es eine musikalische Notation gibt, mit der sich Interpretationsweise, Ausdrucksdetails, Stimmung usw. wiedergeben lassen.
Offensichtlich wäre das sehr schwierig und im Hinblick auf die praktische Verwendung einer solchen Notation durch einen Interpreten wohl überflüssig, da wir von Material sprechen, das zu einer vertrauten Tradition und einem vertrauten Stil gehört. In einer klassischen Partitur würden wir zum Beispiel nicht die Verwendung von Vibrato notieren, weil es selbstverständlich zum grundlegenden technischen Vokabular des Genres gehört und frei mit einer bestimmten, vor allem auditiv vermittelten Ästhetik eingesetzt wird.
Die Verwendung von Notation als Forschungsinstrument – in unserem Fall in der Ethnomusikologie – ist jedoch ein anderes Kapitel.
Es gibt keinen Code, der geeignet wäre, die Besonderheiten jeder einzelnen Tradition wiederzugeben.
Das am weitesten verbreitete Werkzeug, über das wir verfügen, ist das Notensystem, das angepasst auch außerhalb der westlichen Musik eingesetzt werden kann. Ein solches Beispiel ist die osmanische Notation von Rauf Yekta.
Mit dieser Frage beschäftigt sich Dr. Andrew Killick.
Ein Teil seiner Arbeit besteht daher in der Erfindung und Entwicklung eines musikalischen Notationscodes, der sich auf jede beliebige Weise anpassen und präzise wiedergeben lassen könnte, was der jeweilige Forscher benötigt.
Wenn dieser Versuch also tatsächlich abgeschlossen und erfolgreich sein sollte, könnten wir über einen gemeinsamen Code verfügen, der genau als Notation für ungeschriebene Elemente und Traditionen entwickelt wurde.
Ich frage mich daher, wie viel Anklang die Verwendung von Notation finden würde – nicht unbedingt als künstlerisches, sondern als Forschungsinstrument.

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Das klingt interessant, vor allem für Forschungszwecke. Wenn ich es richtig verstanden habe, behält es die vertikale Achse für die Tonhöhen und die horizontale für die Zeit bei, allerdings auf flexiblere Weise, sodass die Besonderheiten jeder musikalischen Tradition dargestellt werden können. Ich würde mir einige konkretere Beispiele wünschen, idealerweise anhand von Musik, die uns vertraut ist, damit wir die beiden Notationssysteme direkt miteinander vergleichen können.

PS: Alexandros, herzlichen Glückwunsch zu deiner Beförderung! Der richtige Mensch am richtigen Platz.

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Ich denke über einen Vergleich mit der Sprache nach:

Es gibt Alphabete, die sämtliche Laute ihrer eigenen Sprache mit absoluter Genauigkeit wiedergeben können. Man muss allerdings bestimmte Sonderkonventionen kennen, die jeweils gelten, z. B. sprechen wir im Griechischen das „k“ in „κακός“ anders aus als in der zweiten Silbe von „κακοί“. Wenn man aber die Sprache kennt, braucht man dafür kein anderes Zeichen: Ein einziges Kappa deckt beide Fälle ohne Mehrdeutigkeiten ab.

Kein Alphabet hat sich darum bemüht, Laute wiederzugeben, die in seiner Sprache fremd sind – abgesehen vielleicht von einigen begrenzten Ausnahmen.

Es gibt das sogenannte „Internationale Phonetische Alphabet“, das sämtliche Laute aller bekannten Sprachen wiedergeben kann. Wie man sich denken kann, ist es enorm schwierig. Deshalb wird es für spezielle wissenschaftliche Zwecke verwendet, wenn der Bedarf an größtmöglicher Genauigkeit den hohen Aufwand rechtfertigen kann. Für die einfache sprachliche Kommunikation wird es nirgendwo verwendet.

Neben den Lauten haben Sprachen auch ihre Intonation, das Auf und Ab der Stimme. Erst gestern beobachtete ich zufällig am Flughafen eine Französin, die zu ihrer Gruppe sagte: „Wohin geht ihr denn?“, und zwar mit einer Tonhöhe, die im Französischen Verwunderung ausdrückt. Würde sie es auf Griechisch mit derselben Tonhöhe sagen, klänge es nach Empörung, ja sogar nach Unhöflichkeit.

Ich glaube also, dass für spezielle wissenschaftliche Zwecke auch für die Intonation Zeichen entwickelt worden sind, aber ich weiß nicht, wie gut sie sich dieser annähern können. In den tatsächlichen Schriftsystemen beschränken wir uns auf die Satzzeichen und fügen in der elektronischen Kommunikation gerade wegen unserer Unsicherheit, ob der andere den von uns gemeinten Tonfall richtig versteht, zusätzlich noch Smileys hinzu.

Worum es also geht: Innerhalb einer bestimmten Sprache ist eine gewisse Ökonomie der Zeichen möglich. Die Schrift wird von Menschen verwendet, die die Sprache bereits beherrschen, und ihr Zweck besteht darin, Botschaften zu übermitteln. Wenn aber jemand die Sprache nicht kennt und nicht an der Übermittlung von Botschaften, sondern an einer vollständigen Aufzeichnung des Klangs interessiert ist – als hätte er eine Tonaufnahme –, dann braucht er für jeden Augenblick des Klangs einen ganzen Haufen gleichzeitig verwendeter Zeichen, die den exakt gleichen Klang auch in jeder anderen Sprache wiedergeben könnten.

Dasselbe gilt also für die Musik. Ein Musiker, der ein Stück anhand der Partitur erlernen möchte, und zwar in einer musikalischen Sprache, die er kennt, braucht nicht viel: Tonhöhe, Dauer, Lautstärke usw. (und selbst dabei bleibt noch Raum für Ungenauigkeiten). Nehmen wir zum Beispiel einen Sänger des byzantinischen Gesangs: Er sieht „Aufstieg um eine Terz“ und weiß, wie die Terz in dieser bestimmten Musik klingt; man muss ihm nicht die Centwerte angeben.

Wenn wir jedoch für einen speziellen Zweck absolute Genauigkeit benötigen – bei den Centwerten, den Nanosekunden und ganz allgemein bei jedem Klangelement für jeden einzelnen Augenblick –, unabhängig davon, ob es sich um eine uns vertraute musikalische Sprache handelt oder nicht, dann kann es dort sicherlich keine Ökonomie geben. Was die Genauigkeit betrifft, weiß ich nicht, wie erschöpfend sie sein kann – aber schließlich gibt es ja auch Tonaufnahmen!

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(Ich hab keinen Bock, schlafen zu gehen, deshalb surfe ich …)

„Also, wohin geht ihr?“

oder etwas anderes?

(Auf Englisch könnte es zum Beispiel „Wo zum Teufel geht ihr hin?“ heißen, auf Griechisch „Wohin zum Sch… geht ihr?“.

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Der Ton, genauer gesagt die Intonation. Es geht nicht um die Wörter. Der Ton ihrer Stimme drückte im Französischen etwas anderes aus (Verwunderung) als derselbe Ton im Griechischen (Empörung).