Was halten Sie von dem folgenden Video? Das erste Mal, dass ich etwas Ähnliches gehört hatte, war von Mavroudis und Margaritis auf einer ihrer Café-del-Mar-CDs:
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Der Betreffende ist in seinem Spiel generell leblos und hat diese Manie, alle möglichen Stücke für klassische Gitarre zu transkribieren (z. B. Beatles), und außerdem viele Gitarren gleichzeitig spielen zu lassen. Erinnert euch das an etwas mit fünfhundert Bouzouki? Wo die Qualität fehlt, gibt es umso mehr Quantität …
„Die Undankbare“ ist nicht wiederzuerkennen; er hat ihr jede Lebendigkeit genommen und nicht einmal die wunderschönen zweistimmigen Passagen von Stellaki und Georgakopoulou eingebaut!
Andererseits war „Gül Bahar“ eine angenehme Überraschung; der rhythmische Teil (das Bassmotiv) war bemerkenswert. Das ganze Stück klang wie spanische klassische Gitarrenmusik, als würden sich der Einfluss arabischer Musik aus dem Osten (Griechenland – Tsitsanis) und der Einfluss aus dem Westen (Spanien – Albéniz) begegnen.
Generell mag ich klassische Gitarre nicht (umso weniger transkribierte Werke, also für dieses Instrument arrangierte Stücke), aber trotz meiner Abneigung werde ich etwas Gutes nicht einfach übergehen, wie etwa Elena Papandreou! Hier im Studio: http://www.youtube.com/watch?v=j8WzwJD31tw und hier in etwas Experimentellerem: http://www.youtube.com/watch?v=wVgogthxB0U
Bountounis war der Lehrer von Papandreou, er hat ihr Stücke gewidmet (»Elenas Tsifteteli«), und sie selbst hat mehrere seiner Kompositionen aufgenommen :). Ich glaube nicht, dass es einen (klassischen) Gitarristen (oder Pianisten, Akkordeonisten usw. usw.) gibt, der keine Bearbeitungen spielt. Aber eine Bearbeitung, die als Zugabe bei einem klassischen Konzert sehr gut funktioniert, muss für sich genommen noch lange nichts Besonderes sein.
Gitarrenensembles werden hauptsächlich zu Unterrichtszwecken gegründet. Bevor man sich ins tiefe Wasser wagt (Liedbegleitung, Kammermusik usw.), ist es einfacher, mit anderen Gitarrenschülern zusammenzuspielen. Wenn jedoch keine speziellen Instrumente (Terz, Requinto) verwendet werden, bleibt das Ensemble auf dreieinhalb Oktaven sowie auf die Klangfarbe und die Spieltechniken der Gitarre beschränkt.
Klassische Musiker erzeugen einen bestimmten, samtigen und raffinierten Klang, der irgendwie nicht zur Volksmusik passt; dort braucht man etwas Härteres und „Schmutzigeres“ sowie andere Ausdrucksmittel. Und das ist kein Problem des Instruments „klassische Gitarre“: Ein klassischer Geiger oder Klarinettist hätte dasselbe Problem, und dort handelt es sich um exakt dasselbe Instrument.
Da ist etwas durcheinandergeraten, ich habe es nicht gut formuliert: Ich spreche nicht von dem Instrument, das wir „klassische Gitarre“ nennen (kleiner Exkurs: Wegen der Nylonsaiten halte ich sie nicht für geeignet für Rembetiko), sondern von der Gitarre, wie sie in dem verwendet wird, was wir hier pauschal als klassische Musik bezeichnen. Dasselbe gilt auch für das Klavier usw.
Ich weiß, dass Papandreou eine Schülerin von Bountounis ist. Trotzdem liegen da Welten dazwischen … Ich hatte zufällig die Gelegenheit, beide direkt hintereinander in einem Konzert zu sehen, und der Vergleich war unmittelbar. Nicht als Juror, sondern danach, wie sehr sie uns berührt haben … Ein ebenfalls hervorragendes Duo sind Asimakopoulos und Zoi.
Ich verstehe ein Quartett im schulischen oder ähnlichen Rahmen, aber wenn wir mit 100 (ausgeschrieben: hundert) Gitarren im Herodes Atticus auf Spitzenleistung machen wollen, ist da doch etwas faul!
Sie befinden sich auf einem Niveau, das weit über meinem liegt und das ich niemals erreichen werde – und ich habe auch nicht vor, es überhaupt zu versuchen. Auch wenn sie mich nicht in Stimmung bringen, höre ich sie gern wie Kammermusik.
Klingt auch, na ja, nach etwas Offiziellerem. Als Neuinterpretation ist es schön. Aber nimm’s mir nicht übel, ich mag es lieber mit Bouzouki.