Bonjour à toutes et à tous, et bonne santé,
Je joue de la lavta, du trichordo et de la guitare, et j’aimerais explorer le oud dans un avenir proche.
Étant donné qu’à l’heure actuelle je n’ai aucune expérience du oud, mais que l’achat de l’instrument précédera la pratique et les cours correspondants, la question qui me préoccupe est la suivante :
Si l’on part du principe que la majeure partie du répertoire que j’ai appris — et joué avec d’autres personnes qui chantent ou jouent d’autres instruments — est principalement en RÉ, puis en LA, et beaucoup plus rarement dans d’autres tonalités (par exemple MI ou SOL), et que j’aimerais pouvoir le jouer également au oud, quel serait l’accordage le plus naturel pour celui-ci ?
D’après ce que j’ai pu trouver en ligne, voici les options qui me semblent — à mes yeux inexpérimentés — être de bons candidats (des graves vers les aigus) :
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Turc : RÉ-LA-SI-MI-la-ré ou RÉ-SOL-SI-MI-la-ré, le choix entre LA et SOL sur la 5e corde pouvant, je suppose, dépendre du maqam interprété. On trouve ici à la fois LA et RÉ à vide sur les chœurs, ce qui signifie probablement qu’il sera pratique de faire évoluer les mélodies autour des deux premières cordes et que le registre sera par conséquent plus aigu. De même, la présence de RÉ et de SOL/LA dans les graves devrait faciliter l’accompagnement.
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Arabe : RÉ-SOL-LA-RÉ-sol-do — ici, les cordes médianes offrent à vide LA et RÉ ; je suppose que cela signifie que, dans de nombreux cas, elles constitueront le point de départ de la mélodie et que le son sera par conséquent moins aigu que sur le oud turc. La présence de RÉ, SOL et LA dans les graves devrait, je suppose, faciliter l’accompagnement, puisque les trois notes sont disponibles à vide.
Sur le plan pratique, quel type d’instrument et quel accordage choisirait-on pour jouer facilement le répertoire mentionné plus haut ? Au niveau sonore, d’après le petit échantillon que j’ai pu écouter, je suis attiré par le son plus profond du oud arabe, mais je ne peux pas savoir dans quelle mesure son accordage rendrait l’interprétation de ce répertoire moins aisée. Bien sûr, si mes suppositions sont erronées, j’aimerais beaucoup savoir où se trouve l’erreur dans mon raisonnement.
Merci d’avance !
Je ne joue pas du oud et je ne sais pas si je devrais répondre, mais je vais tout de même partager quelques réflexions. Les accordages turcs que tu mentionnes diffèrent de l’accordage « de base », mais je pense que tu le sais déjà.
Pour l’accordage arabe, je n’y connais absolument rien, mais je ne pense pas que nous trouverons beaucoup d’enregistrements d’instruments arabes jouant de la musique hellénophone.
J’ai toutefois l’impression que les écoles arabe et ottomane étaient autrefois plus proches l’une de l’autre qu’elles ne le sont aujourd’hui. Ainsi, si tu écoutes Melkón ou Batzanó, tu entendras un jeu beaucoup plus percussif et des frettes plus expressives qu’aujourd’hui.
Le oud est un ajout relativement récent dans la musique ottomane — et, par conséquent, dans la musique grecque aussi — et l’un de ses avantages est sa souplesse en matière de transposition. Si tu te consacres à cet instrument, tu devras jouer les morceaux dans au moins quatre tonalités, voire davantage.
La grande question n’est pas le type de construction ni les tonalités pratiques, mais bien de savoir jusqu’où tu veux approfondir la modalité. Le laouto t’aura déjà engagé sur une certaine voie. Ne devrais-tu pas peut-être le travailler de façon un peu plus structurée, avec de la théorie, avant d’ajouter le oud ? Je te le demande parce que tu fais passer l’achat avant les cours. Moi aussi, je souffre de la même maladie : la maison est remplie d’instruments, mais cela me distrait également.
Merci pour ta réponse et pour les réflexions que tu as partagées.
Je comprends ce que tu veux dire — effectivement, je n’avais pas précisé que, dans le cas présent, je prends déjà des cours de lafta depuis plus de quatre ans et que je dirais que la théorie comme la pratique sont à un bon niveau. Ma décision de me tourner vers le oud est mûrement réfléchie et non irréfléchie. Si je fais l’analogie avec la lafta, où les quatre accords de base (Bolahenk, Supürde, Kız et Mansur) sont éprouvés, mais où, par exemple, le mode Uşşak est beaucoup plus pratique et naturel sur l’instrument lorsqu’il est joué depuis Supürde (RÉ) ou Mansur (LA), ou encore le mode Rast depuis Bolahenk (RÉ), la question est de savoir quel accordage — et, par extension, quel style de oud — lui correspond, principalement afin que je puisse jouer le répertoire que nous avons déjà travaillé dans les mêmes tonalités.
Cela fait un petit moment que la moitié des cordes de mon oud s’étaient usées, et j’avais accordé mon oud comme un laouto (la ré la ré), comme je l’avais lu sur Wikipédia. Je devais simplement écarter beaucoup les doigts pour jouer une gamme ou un maqâm ; à part ça, il est facile à jouer. Si tu accordais les premières cordes comme celles d’un laouto de Constantinople, cela pourrait te convenir. Avec cet accordage, il est facile de jouer des accords. J’espère avoir pu aider.