Toute la construction a commencé avec une mandoline de fabrication allemande des années 1950 (fabricant inconnu). Elle a été achetée sur eBay en mauvais état afin d’être transformée. Pour pouvoir effectuer cette transformation, il a fallu ouvrir la caisse et la renforcer. J’ai agrandi le tasseau, renforcé le pourtour de la caisse avec une éclisse supplémentaire, recollé les parties décollées ainsi que l’éclisse cassée. Toute la caisse a été renforcée avec de la gaze, puis un nouveau cartonnage a été réalisé.
Sur la table, les fissures ont été recollées et renforcées, la rosace et le protège-médiator ont été restaurés, avec ajout des morceaux de nacre manquants ainsi que du fond (poussière de palissandre mélangée à de la colle), et les parties cassées en os ont été recollées. Le filet périphérique a été remplacé par un neuf, et le chevalet d’origine a été remanié.
Pour la transformation, le manche a été retiré et un nouveau a été fabriqué, adapté à une longueur de diapason de 63 cm. La forme de la tête a été copiée, puis une nouvelle a été fabriquée. Nouvelle touche en ébène avec filet extérieur en érable mouaré.
Fabrication d’un nouveau cordier inspiré d’un baglamas traditionnel, avec table en bois.
Caractéristiques principales :
Caisse : érable mouaré avec filets noirs, dimensions : longueur 32 cm, largeur maximale 19,5 cm, profondeur maximale 13,4 cm. La cravate est en macassar (elle n’existait pas sur la caisse d’origine).
Table : épicéa. Protège-médiator et rosace en une seule pièce. Belle figure en nacre et en os (du fabricant d’origine). Filets fins en matériau synthétique (celluloïd). Table classique avec cassure. Filets périphériques noir/blanc/noir/blanc et noir/blanc (préfabriqués)/acajou.
Chevalet : palissandre (clair) ajouté au chevalet d’origine, ébène (d’origine), os — longueur 9 cm, hauteur 16 mm.
Cordier : fabrication personnelle avec table en bois (mûrier français, filets blanc/noir, érable mouaré, filets noir/blanc, mûrier français). Décoration avec un filet d’érable mouaré et de la nacre d’ormeau (abalon).
Manche : tilleul/noix grecque/ébène (bicolore)/noix grecque/tilleul
Touche : ébène avec filets extérieurs en érable mouaré — 26 frettes, jonction à la 21e frette. Diapason de 63 cm. Repères en nacre (abalon) et repères latéraux en celluloïd.
Tête : tilleul, filets en bois blanc/noir, noyer français.
Mécaniques : mécaniques de mandoline en bronze (les mécaniques d’origine, après entretien et réparation)
Finition : bouche-pores nitrocellulosique/vernis au tampon
Plus de détails sur la transformation sur luthier.gr
Μετασκευή μαντολίνου σε μισομπούζουκο
Et une première vidéo prise rapidement avec un téléphone, qui ne rend pas justice au son.
https://www.youtube.com/watch?v=aZ0GmZmgayg
Les cordes doivent normalement être changées et on entend un petit grésillement.
Bravo, l’artiste !
Merci, Nikola.
J’ai choisi de conserver autant de pièces d’origine que possible (essentiellement le couvercle très malmené avec sa belle figure), mais aussi les clés usées, le chevalet et le sillet en os.
Selon quelle logique le choix de l’échelle a-t-il été effectué ?
Au début, je pensais le faire avec une diapason de 67 cm, comme pour un bouzouki. J’ai même fabriqué des tzouras de 65 cm, mais je me suis dit que certains des premiers bouzoukis avaient un diapason de 63 cm et j’ai décidé d’essayer. Au final, le résultat m’a satisfait. Le son est très proche de celui des bouzoukis d’avant-guerre que l’on entend dans les premiers enregistrements. Il rappelle celui d’un tzoura, mais avec davantage de volume.
Bravo Dimitri, je vois que tu progresses aussi bien dans ton jeu que dans la fabrication d’instruments ! Je serai ravi de te voir à la prochaine rencontre, avec bien sûr le tout nouvel instrument.
(+2 pour les choix parmi les « Himerinous »)
Niko (Liga Riosa), merci pour tes bons mots, même si tu exagères. Côté jeu, c’est loin d’être brillant. Je joue depuis 30 ans, mais si on n’étudie pas, on n’arrive à rien. Quant à la lutherie, je m’y attelle avec assiduité et j’avance petit à petit. Je travaillais sur le demi-bouzouki en même temps que sur une nouvelle construction : un trichordo avec une courbure et une caisse avec des éclisses sculptées. Je l’ai terminé et je le présenterai lui aussi dans quelques jours.
En ce qui concerne les rencontres, cela fait de nombreuses années que je n’y suis pas allé. Les rencontres organisées en semaine me sont difficiles, c’est pourquoi nous nous réunissons le week-end chez Luthier. En tout cas, si je viens, je resterai sûrement silencieux. Je suis très loin du niveau moyen des joueurs du forum de rebetiko.
P.-S.
Les nageurs d’hiver, je les adore ! En octobre, j’étais bien sûr là, sur les rochers ; après tout, Vyronas, c’est aussi mon quartier.
Les rassemblements de luthier sont vraiment sympas aussi, quelle bonne ambiance ! Mais pourquoi tu restes silencieux, mec ? On joue tous pour se faire plaisir.
On attend aussi le bouzouki à trois chœurs.
Mais voyons ! Si toi, tu es à des années-lumière, moi, je suis carrément à des kilomètres. Et lors des rencontres, je joue aussi. Personne ne nous impose de limites infranchissables…
Le parasange était une ancienne unité de longueur qui, selon les avis les plus concordants avec les témoignages antiques, équivalait à une distance de 30 stades, soit 30 × 185,15 = 5 554,5 mètres actuels, c’est-à-dire la distance parcourue par un piéton marchant normalement pendant environ une heure.
Il semble toutefois que la longueur du parasange n’ait pas été fixe, puisqu’elle représentait des distances différentes selon les périodes. C’est également ce qui explique les informations fournies par des auteurs grecs plus tardifs, pour lesquels il équivalait tantôt à 60, tantôt à 40, tantôt à 30 et tantôt à 21 stades. Le parasange servait le plus souvent à calculer principalement la longueur des routes royales.
Très bien ! Donc ceci :
nous le corrigeons en :
Si toi, tu es à plusieurs parasanges derrière, moi, je le suis de dizaines de parasanges.
(ce qui — même si nous en mettions des centaines — ne change pas le sens…)
J’ai encore réalisé une petite vidéo improvisée dans ma cuisine pour comparer le son.
Le premier instrument que l’on entend est un tzouras (érable-palissandre, avec une table en épicéa de Sitka), au diapason de 65 cm.
Le deuxième est ce demi-bouzouki issu de la transformation, au diapason de 63 cm.
Le troisième est un bouzouki avec une table bombée (érable-noyer, avec une table en épicéa), au diapason de 68 cm.
Les instruments apparaissent sur la miniature de la vidéo.
Salut Dimitri, quels beaux bouzoukis tu as !
Quel magnifique son rébétique !